臺北科技大學前身係於1912年（民國元年）成立「工業講習所」，其中木工科是臺灣木工正規教育的開始。1979年臺灣木製家具專業人才的需求殷切，台北工專工業設計科增設「家具組」，以家具材料、木工實習、家具結構、木工機械、製造程序、家具製圖與專題設計為核心課程，形成本校培育木藝人才的特色。
　　近年來，年輕人的概念設計在國際舞台上發光發亮，多元文化與創意優勢成為台灣未來國際競爭的重要軟實力，而「木藝文創」應該在木工技藝的土壤裡孕育，才能茁壯、開花、結果，「木藝文創產業」得以生生不息永續發展；再者木藝人才出現嚴重斷層。有鑑於此，2014年北科大在豐原成立「豐園聚落木藝文創中心」，緊密結合豐原木材加工、木工機械、漆藝三項產業特色，再度肩負起北科大的歷史使命，期許木藝產業傳承手工技藝、扎根工業技術、發展先進科技，讓豐原具有百年木藝歷史所建構的木藝產業鏈活絡再起，重現臺灣木藝產業榮景。 　　

「豐園聚落木藝文創中心」座落於台中市豐原區豐勢路一段551號，聳立的三支煙囪是豐園聚落的地標(圖1)，其主要任務有六：

　　木創中心從修繕與建置木藝實驗工廠、視聽教室、漆藝教室工作開始，木藝實驗工廠的第一項任務就是自製木工工作台，工作台設計條件是要符合木藝文創工坊可以使用自用小車易於運送的需求，所以結構採用可拆式(knock-down, KD)、平板式(flat pack)或稱自組式(ready to assemble, RTA)。工作台主要包括1台面、2側框、2橫擋、1擱架、4浮動塊(Floating Blocks)與8楔片(wedges)(圖3)。組裝過程分三階段，第一階段將2側框、2橫擋與1擱架組裝起來；其可拆式結構以傳統楔片(wedge)迫緊達成鳩尾榫(Dovetail Joint)的穩固接合，並將傳統的直邊鳩尾改良成圓邊鳩尾(圖4) ，以圓邊榫孔機與圓邊作榫機加工取代手工或方鑿榫孔機等，提高生產效率、精確度與加工表面品質。第二階段將1台面與2側框組裝起來；側框與工作台面的固定採用浮動結構方式，係側框橫檔上的溝槽(groove)與浮動塊的舌榫(tongue)形成舌槽接合(tongue and groove joints) (圖5)，再藉由T-Nut將浮動塊與台面固定，讓實木台面收縮膨脹時，浮動塊在溝槽內滑動以消除應力，避免實木台面劈裂或變形的問題。第三階段將虎鉗以T-Nut固定在工作台面(圖6)，工作台命名為「豐園工作台」。

豐園工作台的設計內涵主要基於浮動結構與比膠合理論基礎；木材會呼吸的優點是可以調節生活環境的濕度，缺點則是造成木製品結構或外觀上的困擾。木材會呼吸致使木材尺寸上的變化，也就是木材收縮膨脹的現象，這是一件令人「傷腦筋」的問題，解決之道不外乎是「強制」或「疏導」兩種對策，強制對策是獲得接合強度以抵抗收縮膨脹所造成的應力，疏導對策則是浮動結構(floating construction)的設計原則，讓收縮膨脹所造成的應力得以紓解，收縮膨脹量大於3.0mm時，建議選擇浮動結構設計。木材收縮量 △D＝[ Di（MCi－MCf）] / [ FSP/S－FSP＋MCi]，其中Di表示原先木材尺寸，MCi表示原先木材含水率，MCf表示最後木材含水率，S表示收縮率，FSP表示纖維飽和點，纖維飽和點平均值約為28%。假設實木台面寬度800mm、木材含水率MC=12%、使用環境平衡含水率EMC=6%-20%、木材為美國山毛櫸(American beech)，其徑向收縮率Sr=5.5%、弦向收縮率St=11.9%，則實木台面收縮量約為10-22mm(正值)，膨脹量為13-29mm(負值)。根據弦向膨脹量計算所得數值約為29mm，台面寬度中央在側框以木釘插梢定位(圖7)，因此膨脹量將均勻向外側移動29.0/2=14.5(mm)，工程設計時需考慮浮動塊向外可以移動至少為14.5mm空間的距離(圖5)。

　　北科凳架用極簡造形突顯木材紋理與實木榫接之美，容易在室內空間與其他家具搭配佈置，闡述少即是多(less is more)的精神，加工只需數件板材經過等缺榫專用機，一次完成2-3張凳架，可以降低成本提高獲利率與競爭力。目前仍需考慮L型扣件與L型槽的公差配合，木材的優點是容許干涉配合，而缺點是加工尺度精確度與材料穩定度的管控成本，或許L型扣件採用鋁擠型加工形成異材質搭配，可以兼顧木材干涉配合、鋁材尺度精確度與材質穩定度的優點。凳架2種高度可以2種座高需求，凳架2種高度可以排列組合變化，凳架可以染色處理配合空間色彩計畫，凳架也可以放置桌上增加空間運用，凳或架功能可以依消費者需求定位，或是階段性需求改變而轉換功能。

木創中心將結合2015年第15屆「光寶創新獎」，競賽主題以「光電節能」、「智慧科技」為徵件範疇，分為設計創新組與技術創新組競賽，增設「豐園木創殊榮獎」與「豐園木創特別獎」。投遞豐園木創獎的設計作品須結合傳統木材與現代科技應用，將於2015年二月開始網路報名，六月中作品上傳截止。

　　　十八世紀工業革命以機器代替人工生產以來，機器性能隨著科技的進步也不斷地發展，大量生產與市場競爭也造成地球資源的浪費，台灣木藝產業應該朝向創新性與精緻化發展，台灣擁有精湛手工技藝(圖15)、傳統機器加工、量產機器加工、數控機器加工與異材質加工等五類兼容並蓄與專業分工的優勢，木製品可能包括數十項零件所組成，這些零件也可能分別由上述五類加工所完成。機器加工逐步取代手工技藝是國際趨勢，而手工技藝仍然佔有舉足輕重的地位，就以傳統機器生產而言，木工機器、加工木材、刀具設計、夾具工模與手工技藝等要素是息息相關不可分割的整體發揮，創新設計量產合理化的真正意涵並非大量生產，其重點在於製造成本與市場競爭力。木創中心第一件少量生產是豐園工作台(圖6)，第二件批少量生產是100件機器人，可以提供無限的創意姿勢變化(圖16、17)。

　　臺灣木製家具產業代工製造出口巔峰時期，筆者參與朝陽木業公司顧問工作時，當時餐桌椅 (dining table/chair)、碗碟櫃(hutch/buffet)、浴櫃(vanity)、茶几(occasional table)等大量美國訂單，就量產機器加工的管理立場，仍然將大量訂單分成適量與批量生產，這類大量訂單的產業型態已西進大陸或再轉向越南發展。筆者參與新茂木業公司顧問工作時，當時地板加工與系統櫥櫃都是量產機器加工型態，目前這類產業仍然扎根台灣並發展數控自動化生產。在此以「木頭椪」與傳統機器量化加工為例，說明機器、木材、刀具、夾具與手藝整體發揮的重要性，木創中心以豐原地方糕餅業特色為出發點，採用木材發展綠豆椪意象的產品系列，綠豆椪內藏不同裝置而其功能為音樂鈴、迴紋針收納、LED燈等(圖18)，其加工方法可以分為：適合打樣的手工模板(template)木工車床成形、適合大量的型刀木工車床再搭配獻刀成形、適合大量的自動進料進刀木工車床成形等三種。王進興先生在木工車床技藝已有四十年經驗，他專業型刀搭配獻刀的成形加工，其加工流程為備料-上方半圓鑿刀靠模粗車成形(圖19)-下方型刀細車成形(圖20)-獻頭刀或研磨上端部成形-獻刀下端部成形-研磨，獻刀(圖21)成形綠豆椪底面木材端部產生的巨大的切削力，需藉由工作物定位與固定的夾具(圖22)。整個過程拍攝紀錄，以做為日後教學推廣教材。



　　前幾天拜訪威廉提琴工作室林殿威先生，他在生化碩士畢業後從事醫院研究員，因為興趣而轉行潛心自學提琴製作技藝，同時以他的生化背景研發天然塗料配方。幾年後，首次以命名台灣的小提琴參加義大利史特拉底瓦里國際大賽，獲得全球小提琴製作第六殊榮。短暫的聊天裡可以感受到他對於提琴製造的熱忱與理想；期待有更多的人投入學習提琴製作技藝，帶動提琴製作的相關產業而創造更多的就業機會，讓台中成為世界提琴製造之都。父親林重義先生經營木材事業40幾年，遊歷世界65國尋覓各種木材，以特有木材生產木製拐杖，自豪在國際上以高品質與高價位為台灣打響名氣。拐杖與提琴使用的木材很少，屬於高附加價值與特殊的專業領域，小提琴大約由70多塊木片組合而成，其中包含鋸、刨、刮、銼、雕、鑽等各種技藝，也許可以巧妙地交互運用精湛手工技藝、傳統機器與數控機器加工方式，再融入研發膠合與上漆的獨門技術，讓台灣提琴製作產業以精良品質名揚國際，台南奇美博物館收藏400多把世界名琴，收藏的提琴質量居全球之冠。將提琴博物館、提琴製作之都與提琴演奏中心整合形塑音樂文化的台灣。

　　台灣城鄉發展失衡導致年輕人移往都會區就業，鄉村地區人口逐漸老化；如果等退休後感嘆「歸去來兮；田園將蕪胡不歸？」，人口老化將更嚴重，農村小鎮加入年輕人的活力確實是銀髮族的天堂。文化部明確指出創意經濟已經成為世界的發展趨勢，政府經費支持與專家團隊輔導，鼓勵有創意、懷夢想、愛農村的年輕人下鄉，結合小鎮「人、文、地、產、景」的文化特色，從事設計、生產、行銷的微型價值鏈活動，協助年輕人微型創業與永續經營，將是活化農村小鎮與均衡城鄉發展的開始。

　　1972年臺灣倡導「客廳即工廠」運動，鼓勵鄉鎮家庭代工賺外快，親子關係也更緊密，擴大外銷也帶動經濟起飛，真是「一兼二顧，摸蜊仔兼洗褲」。1998年筆者參訪德國Wilkhahn家具公司，木結構工廠就在農村裡(圖23,24)，「農村即工廠」的景象現在眼前，想像著台灣年輕人下鄉從事創新設計在地生產，藉由小鎮觀光行銷的情境。筆者認為木工車床技藝與木工線鋸技藝適合年輕人發展在地文創聚落，其技藝養成時間較短、機器投資金額較少，空間噪音較小，創意空間較大。筆者客廳櫥櫃的木藝品提供參考；日本傳統娃娃的木工車床藝品(圖25)、英國年輕人工坊的木工車床藝品(圖26)、奧地利Hallstatt年輕人工坊的木工車床藝品(圖27)、希臘米克諾斯 (Mykonos) 島上僅存5座風車裡所購買的木工線鋸藝品(圖28)、日本觀光景點現場製作的木工線鋸藝品(圖29)。前幾天朋友曹天瑞校長介紹宜蘭縣南澳鄉武塔村製作手工製作的狩獵弓箭，說明泰雅族人使用當地山坡野生的呂宋莢蒾製弓，呂宋莢蒾木材物性強韌適合製弓，原住民擅長運用木、藤、竹、月桃、苧麻等在地天然材料，手工製作生活器具、樂器、武器、狩獵與漁撈工具等，符合世界環保重視碳足跡(carbon footprint)的概念，將創意結合原住民技藝與圖騰的豐富文化資源，將也是發展在地文創聚落的重點之一。

　　北科大姚立德校長說：「臺灣木藝人才出現嚴重斷層，具有木工教育百年歷史的北科大，應該肩負起傳承的使命。」，永豐餘集團何壽川總裁說：「豐原具有百年木藝產業歷史，期許北科大緊密結合產業，設計著重結合產業行銷與國際化。」，江啟臣立委與台灣區玩具暨兒童用品工業同業公會陳國棟理事長牽起了北科大與永豐餘的紅線，豐園聚落的故事就此開始，期待產學攜手，共創臺灣木藝產業美好的未來。

　　臺灣木藝產業朝向自有品牌、創新設計、技術研發與多元化發展，設計方面融入文化元素國際化，材料方面結合異材質應用，技術方面兼顧傳統與科技，功能方面跨界生活化。筆者走進臺灣鄉村小鎮、拜訪木藝產業基層、聆聽年輕人壯志理想，活化鄉村小鎮與振興木藝產業是屬於年輕人的未來，為何不交給年輕人當家，積極主動去創造自己的願景，豐園聚落是年輕人的舞台，期待北科大百年木工教育與豐原百年木藝產業鏈實現年輕人的夢想。
(本文轉載至 台灣工藝 vol.56 季刊2015年3月號)